Phong cách của Eugenie - Hoàng hậu Pháp

Các quốc vương Pháp luôn dành sự quan tâm lớn đến thời trang. Pháp là nước đi đầu xu hướng cho toàn bộ châu Âu, bao gồm cả Nga. Các nhà văn và nhà tư tưởng chính trị, đặc biệt là trong thế kỷ 18, đã góp phần vào việc văn hóa Pháp có được một tầm quan trọng chung của châu Âu.

Năm 1852, Napoléon III lên nắm quyền, kỷ nguyên của Đế chế thứ hai bắt đầu. Hoàng đế Napoléon III là con trai của Louis Bonaparte, Vua Hà Lan (1806-1810) và Hortense de Beauharnais. Sau nhiều nỗ lực giành chính quyền không thành công, năm 1848, ông được bầu làm tổng thống của nước cộng hòa, và năm 1852 ông trở thành hoàng đế của Pháp. Tỏa sáng và lộng lẫy trở lại với thời trang - thứ hai xưa hay thời trang của Hoàng hậu Eugenie.

Triều đình sống theo nghi thức triều đình nghiêm ngặt của mẫu nghi thiên hạ, có đông đảo cận thần và thị vệ triều đình. Napoléon III, giống như chú của mình, Hoàng đế Napoléon, cố gắng làm cho châu Âu choáng ngợp với sự hào hoa, lộng lẫy và giàu có. Paris đã trở thành trung tâm của thời trang. Vào thời điểm này, việc sản xuất các mặt hàng xa xỉ đang phát triển, trở thành một trong những mặt hàng xuất khẩu quan trọng nhất.

Napoléon III

Bản thân hoàng đế cũng cẩn thận theo dõi ngoại hình, có thợ may riêng người Anh - Henry Creed. Sau đó, anh ấy đã đưa bộ ria mép dài và râu dê Tây Ban Nha vào thời trang.

Hoàng hậu Eugenie (Eugenia de Montijo, Bá tước de Teba) sinh ra trong gia đình Bá tước và Nữ bá tước Teba ở Grenada vào ngày 5 tháng 5 năm 1826.

Dòng máu Tây Ban Nha, Eugenia đã được lớn lên trong văn học Pháp. Thầy dạy tiếng Pháp của cô là Stendhal, và một người bạn của gia đình trong nhiều năm là Prosper Mérimée. Evgenia nhận được một nền giáo dục xuất sắc. Cô nổi tiếng không chỉ vì học thức mà còn vì nhan sắc. Ở tuổi 27 vào năm 1853, bà kết hôn với Hoàng đế Napoléon III.

Hoàng hậu Eugenie

Napoléon III và vợ đều say mê phong cách của thế kỷ 18 và tìm cách hồi sinh nó.

Sau khi kết hôn, Hoàng hậu Eugenia đã trở thành người tạo ra xu hướng cho toàn châu Âu. Sở thích cá nhân của nữ hoàng và đoàn tùy tùng của bà đã định hình nên phong cách thời trang của những năm 50-60. Thế kỷ XIX.

Tại tòa án, cô đã thiết lập một loại giáo phái Marie Antoinette... Hoàng hậu ngưỡng mộ phong thái của hoàng hậu, người đã kết liễu cuộc đời mình trên máy chém một cách bi thảm. Cô tìm kiếm đồ đạc của mình, chọn và đặt hàng bản sao của những món đồ được Nữ hoàng yêu thích cho nơi ở của mình. Little Trianon ở Versailles đã được phục hồi, nơi Eugenia thu thập những thứ của nữ hoàng bị hành quyết.

Trong bức tranh của Winterhalter, Nữ hoàng được miêu tả trong bộ váy dạ hội một năm sau lễ cưới - một chiếc váy trên một đường viền lớn, phủ bằng lụa trắng và nghệ tây, được trang trí bằng nơ, dây và tua rua màu đen, kiểu tóc bằng bột.

Charles Frederick Worth trở thành người sáng tạo ra những chiếc váy cho triều đình, với tư cách là Guerlain - loại nước hoa nổi tiếng ... Ông sở hữu năng khiếu nghệ thuật phi thường, và trong xưởng may nhỏ của mình, Worth lúc đầu vừa là một nhà thiết kế thời trang vừa là một người thợ cắt. Điểm mới của House of Worth là đường ranh giới, rộng hơn ở phía sau so với phía trước. Khách hàng thuộc tầng lớp thượng lưu đầu tiên là Công chúa Metternich, người được Hoàng hậu Eugenie giới thiệu khiến Wort trở thành thợ may của triều đình, điều này đánh dấu sự khởi đầu thịnh vượng của ông.

Nhà thời trang đầu tiên, House of Worth, được thành lập tại Paris. Worth đã trở thành một nhà sáng lập xu hướng lớn ở Paris và tích lũy được một khối tài sản khổng lồ. Công việc kinh doanh của ông phát triển mạnh mẽ đến mức thu hút sự chú ý của không chỉ giới mộ điệu thời trang mà còn cả những nhà văn nổi tiếng thời bấy giờ, chẳng hạn như Emile Zola, người đã làm nên giá trị bất tử trong tiểu thuyết Ladies 'Happiness and Trap.Worth đã khéo léo sử dụng các sự kiện khơi dậy sự quan tâm của mọi người - ví dụ, sự cảm thông đối với cuộc đấu tranh giải phóng của Ý, đối với người anh hùng dân tộc - Giuseppe Garibaldi, áo khoác nhung ngắn dành cho phụ nữ và một chiếc mũ nhung thấp - "a la Garibaldi" đã được tạo ra.

Dưới thời trị vì của Napoléon III, Hoàng hậu Eugenia đã giới thiệu ở châu Âu mốt thời trang cho sự thoải mái, du lịch, nước hoa, các khách sạn lớn và nghỉ ngơi trên bờ biển. Chính vì vợ mình mà Napoléon III đã xây ở Biarritz khách sạn nổi tiếng - Villa Eugenie. Paris đã thu hút rất nhiều khách du lịch từ khắp nơi trên thế giới. Và thậm chí một ngành công nghiệp lưu niệm du lịch đã được tạo ra. Cặp đôi hoàng gia yêu thích nhất của tất cả các vùng ngoại ô của Paris - Tuileries.

Paris đã trở thành nhà cung cấp tất cả các loại trang phục mới lạ cho thị trường thời trang. Và ảnh hưởng của ông ở châu Âu thậm chí còn tăng lên nhiều hơn, ngay cả ở London, đặc biệt là sau năm 1861, khi Nữ hoàng Victoria đã mất đi người bạn đời yêu quý của mình, Hoàng tử Albert, và chìm trong tang tóc sâu sắc. Chính trong thời kỳ này, Pháp đã trở thành nước sản xuất nước hoa lớn nhất. Pierre-François Pascal Guerlain đã tạo ra Eau de Cologne Imperial, làm hài lòng Nữ hoàng và trở thành một nhà pha chế nước hoa của cung đình. Tiếp theo là những hương thơm tuyệt vời: Parfum Imperial, Parfum De France, Parfum d 'Imperatrice, Bouquet Napoleon.

Nữ hoàng yêu thích hội họa, và trong số nhiều nghệ sĩ, bà chọn ra họa sĩ vẽ chân dung người Đức Winterhalter, người đã vẽ hầu hết các bức chân dung của bà. Nghệ sĩ trở nên phổ biến trong giới quý tộc và trở nên nổi tiếng với một số lượng lớn các bức chân dung của những người đẹp thế tục.

Những lý tưởng thẩm mỹ của Pháp được hình thành bởi ảnh hưởng của chính Hoàng hậu Eugenie. Phong cách của Hoàng hậu Eugenie được gọi là phong cách Rococo, dựa trên sự bắt chước các loại hình nghệ thuật của nghệ thuật Pháp vào giữa thế kỷ 18. Cả trong trang phục và nội thất, người ta có thể tìm thấy mong muốn làm sống lại nét đặc sắc của nghệ thuật mỹ thuật của thế kỷ trước với sự tinh tế và sang trọng của nó. Các yếu tố riêng biệt, vay mượn từ phong cách Rococo, xuất hiện, đường cong trở lại, có hình dạng của một mái vòm, và sau đó là một chiếc chuông, và bao gồm các thanh kim loại.

Những chiếc váy có đường viền trong thời đại Rococo thứ hai nhẹ hơn những chiếc váy trước đó, khối lượng của chúng được hình thành từ một vài chiếc váy lót trên tóc. Tuy nhiên, những chủ nhân của những chiếc váy như vậy cũng tỏ ra rất khó chịu. Ví dụ, thật không dễ dàng để ngồi xuống hoặc nằm trên bãi cỏ xanh tươi, bởi vì trong những năm 50 - 60 của thế kỷ 19, việc đi ra ngoài thị trấn trong những chuyến dã ngoại vui nhộn đã trở thành mốt - những người phụ nữ trông thật lố bịch, và đôi khi chiếc vòng bị hỏng. .

Hình ảnh thời đại của Hoàng hậu Eugenia trong tranh của họa sĩ Winterhalter

Hình bóng được xây dựng xung quanh việc tạo ra một hình tam giác được xác định rõ với đáy rộng. Lối trang trí của trang phục được tạo theo chiều ngang khiến tổng thể trông có phần quá tải và kém sang. Vạt áo của chiếc váy được cắt phi tiêu sâu cho vừa vặn và kết thúc bằng một chiếc áo choàng dài phía trước. Hai vai hạ thấp, eo hẹp lại. Đôi khi vạt áo có một chiếc peplum trông giống như một chiếc áo khoác. Tay áo được nới rộng xuống có hình chuông và tạo một đường thẳng mượt mà từ vai hẹp dốc xuống chân váy rộng và bồng bềnh.

Tay áo rộng, trang trí quá tải làm cho phần dưới của hình thể nặng nề hơn, do đó vai có vẻ hẹp hơn và eo - mỏng hơn. Váy suông cũng được làm với tay áo chuông, kết thúc bằng ren hoặc cổ tay áo trơn. Những chiếc áo dạ hội có đường viền cổ sâu và tay áo ngắn, nhưng đồng thời chúng cũng phồng, được hoàn thiện bằng những đường diềm, dây buộc và ruy băng. Đôi khi hoàn toàn không có tay áo, đôi vai trần được che đi bởi chiếc cổ áo rộng - "berta".

Trong những chiếc váy dạ hội luôn có những đường viền cực lớn. Trên váy, những loại vải nhẹ như vải tuyn, vải gạc được phủ lên, trên đó có những vòng hoa hoặc những bông hoa đăng ten, ruy băng, sa tanh, taffeta. Các loại vải cho những bộ trang phục như vậy rất lớn, đôi khi lên đến 15 mét. Hình in trên vải có họa tiết hoa, dải, lồng, còn có các họa tiết phù điêu trên vải trơn, tạo nên hiệu ứng lạ thường.

Hình ảnh thời đại của Hoàng hậu Eugenia trong tranh của họa sĩ Winterhalter

Đối với sự khởi sắc, phiếu giảm giá được phát hành với các mẫu nằm dọc theo cạnh. Ruffles, tua rua, bím tóc, tất cả các loại dây và dây buộc đã được sử dụng làm đồ trang trí. Trang trí ngày càng đa dạng và tinh tế. Ngoài tất cả mọi thứ, những người phụ nữ trang điểm cho mình bằng đồ trang sức - vòng cổ lớn, vòng tay. Trên các bức tranh vải của các nghệ sĩ những năm đó, bạn không thể thấy một chiếc vòng lớn trên tay của người đẹp, mà là một vài chiếc. Chính trong thập kỷ này, thập niên 50, nhiếp ảnh xuất hiện, giúp chúng ta có cơ hội tiếp cận với trang phục lịch sử thực sự.

Tóc được đánh bông và uốn xoăn, cho vào lô cuốn bồng bềnh, toàn bộ khối tóc được kẹp thành búi nằm thấp trên gáy. Cùng với kiểu tóc này, những lọn tóc xoăn nặng cũng được xõa, nằm dọc theo khuôn mặt. Kiểu tóc được trang trí với những chiếc mũ đội đầu bằng ren, hoa giả, ruy băng.

Những chiếc mũ dạng trùm đầu với một chiếc vương miện nhỏ được đội gần phía sau đầu. Những chiếc mũ mùa đông được làm bằng lụa dày, nhung, sang trọng. Và vào mùa hè, phụ nữ đội những chiếc mũ phẳng hình tròn làm bằng rơm Ý với vương miện cao hoặc thấp, vành rộng, với phần trước hơi hạ xuống và rủ xuống ở phía sau, cũng như những chiếc mũ rơm rộng vành của Anh.

Worth đã phát minh ra chiếc mũ nhỏ, được đội đầu tiên bởi vợ ông, Maria Worth, chiếc mũ Bavole.

Áo khoác ngoài là áo choàng, áo choàng với nhiều kiểu trang trí phong phú, khăn choàng lớn. Trong trang phục của phụ nữ, một vị trí nổi bật được chiếm bởi một chiếc áo khoác - áo khoác rộng và rộng, bó sát và nửa kín, loại mùa hè có tay ngắn, và loại mùa đông có lông thú. Chiếc áo khoác "Cossack" vừa vặn với dáng người, có dây buộc cao tới cổ và cổ rộng. Và mặt hàng váy phụ nữ này được trang trí với vô số kiểu trang trí - nó có bím tóc, bím tóc, thêu, nhiều nút, dây. Nhưng nó có thể trơn tru nếu không có nhiều kiểu trang trí.

Chính từ thời điểm này, có thể coi sự xuất hiện của bộ com-lê - áo khoác và váy, vốn có ý nghĩa như một nhà vệ sinh trên đường phố. Trong cùng những năm đó, sự phát triển của giao thông đường sắt và đường thủy bắt đầu, và điều này đòi hỏi phải có quần áo đặc biệt để đi du lịch - áo choàng Bedouin và áo choàng cháy xuất hiện, được thêu theo cách phương Đông, mũ trùm đầu, kẻ sọc, áo khoác và các áo khoác du lịch khác đã trở thành phổ biến.

Vào những năm 50, những chiếc áo khoác ngắn và dài xuất hiện như một chiếc áo khoác ngoài cho phụ nữ. Nhưng hình thức của áo khoác ngoài luôn bị quy định bởi khối lượng của trang phục, vì vậy sau đó các loại mũ lưỡi trai đã trở nên phổ biến rộng rãi. Nhưng chiếc áo khoác ngoài được yêu thích nhất là khăn choàng.

Năm 1867, House of Worth giới thiệu váy không có đường viền. Chiếc váy trong bức tranh "Spring" của Alfred Stevens đại diện cho chính xác những gì của thời kỳ này, khi những đường nét thời trang đã bị lỗi mốt, và những chiếc đầm xòe vẫn chưa có thời gian để chiếm vai trò chủ đạo trong trang phục của phụ nữ.

Bảng màu của những năm 50 - 60 rất đa dạng, mọi thứ phụ thuộc vào độ tuổi - các cô gái và phụ nữ trẻ mặc váy màu sáng - trắng, kem, trắng ngà, hồng, xanh lam, vàng với các sắc độ khác nhau, phụ nữ lớn tuổi chọn màu xanh lá cây với nhiều sắc thái khác nhau, nâu ... Quý cô đứng tuổi có thể chọn váy đầm màu ghi nhạt, hoa cà hoặc màu hoa cà là một chiếc váy thanh lịch.

Những chiếc váy đen được mặc như để tang. Có thể may một chiếc váy dạ hội hoặc áo khoác ngoài, ví dụ như khăn choàng, từ nhung đen. Vào những năm 60, màu này được phổ biến rộng rãi - "màu của nước sông Nile" - màu xanh ngọc, liên quan đến việc xây dựng kênh đào Suez. Vào những năm 50, thuốc nhuộm anilin đã xuất hiện, giúp nhuộm vải theo những sắc thái chưa từng có.

Một trong những phụ kiện thời trang nhất là ô dù. Chúng được làm bằng lụa hoặc chintz, được trang trí bằng đính, hoa, ren, trang trí bằng ruy băng và tua rua.

Sau khi đế chế sụp đổ do chiến tranh Pháp-Phổ, hoàng đế và gia đình chạy sang Anh, nơi Napoléon III qua đời năm 1873, còn Hoàng hậu Eugenie sống lưu vong lâu dài và qua đời ở Madrid năm 1920.

Có lẽ từ “thời trang” đối với một số người nghe có vẻ hơi phù phiếm, thậm chí là điên rồ, nhưng thực chất thời trang thể hiện phong cách sống của xã hội, và bất kỳ sự thay đổi nào về đường cắt, chi tiết của trang phục đều là sự khao khát thay đổi. Và mỗi người, dù muốn hay không, đều buộc phải phục tùng những thay đổi này.