Không nghi ngờ gì nữa, một trong những trang phục tươi tốt và rực rỡ nhất trong lịch sử thời trang là Phong cách rococo thế kỷ 18... Phong cách cuối cùng của giới quý tộc Pháp, trước cuộc Đại cách mạng Pháp, đã thay đổi không chỉ cơ cấu chính trị của nước Pháp mà còn là thời trang của toàn châu Âu.



Tuy nhiên, đến giữa thế kỷ 19, chế độ quân chủ lại ở Pháp, và phong cách Rococo lại trở thành thời trang - Rococo thứ hai, hay còn được gọi là phong cách triển lãm của những năm 1840 - 1860.

Theo nhiều cách, phong cách rococo thứ hai trong trang phục của thế kỷ 19 xuất hiện nhờ Nữ hoàng Pháp Eugenie. Hoàng hậu Eugenie ngưỡng mộ hoàng hậu Pháp Marie-Antoinette, thời đại của bà và trang phục của bà. Nhưng không chỉ Marie Antoinette được phụ nữ Pháp vào giữa thế kỷ 19 tưởng nhớ. Thời trang Rococo thứ hai cũng bị ảnh hưởng bởi trang phục của Marquise de Pompadour, có lẽ là một trong những phụ nữ nổi tiếng nhất trong lịch sử thế kỷ 18.



Người thợ may đầu tiên Charles Worth cũng đã may những chiếc váy của mình theo phong cách của chiếc áo choàng thứ hai. Đó là Charles Worth, người được coi là người sáng lập ra hãng thời trang đầu tiên trong lịch sử. Anh ấy cũng nảy ra ý tưởng trình diễn trang phục của mình không phải trên ma-nơ-canh mà trên các cô người mẫu, những người không chỉ giới thiệu hình ảnh thời trang này hay hình ảnh thời trang kia cho khách hàng của Wort mà còn giao tiếp với khách hàng, kể cho họ nghe về bộ đồ.

Trang phục và thời trang của phụ nữ theo phong cách rococo thứ hai

Để ra ngoài, phụ nữ giữa thế kỷ 19 phải mặc đồ lót - áo sơ mi trắng dài và quần tất, cũng như tất chân. Sau đó, áo nịt ngực được thắt chặt. Như trong thời kỳ Rococo của thế kỷ 18, một chiếc eo thon đang là mốt. Vật liệu làm áo nịt ngực vẫn là xương cá voi. Sau đó, khung đã được đưa vào.



Vào giữa thế kỷ 19, khung đã được cải tiến. Bây giờ nó bao gồm các vòng thép đàn hồi. Khung như vậy đã được sử dụng từ năm 1859. Trước đó, phụ nữ chỉ mặc một vài chiếc váy lót, trung bình lên đến sáu chiếc. Đồng thời, chiếc váy đầu tiên dài đến đầu gối. Lông ngựa đã được sử dụng để may nó. Do đó, tên của khung cho váy - crinoline.



Và khi kết thúc quá trình mặc quần áo phức tạp như vậy, một người phụ nữ có thể mặc một chiếc váy. Vào thế kỷ 19, đã có sự phân chia trang phục thành trang phục buổi sáng, trang phục thường ngày và trang phục để đi xem vũ hội.



Vì vậy, trang phục buổi sáng và trang phục thường ngày không bao giờ có cổ, nhưng trong trang phục dạ hội thì điều đó là bắt buộc. Ngoài ra, trong áo choàng bóng có thể thiếu tay áo hoặc tay áo ngắn. Trong khi trang phục thường ngày thường dài tay.



Những chiếc váy buổi sáng có tông màu nhẹ với những đường diềm ren và ruy băng. Lụa là loại vải phổ biến nhất cho những chiếc váy như vậy. Trang phục thường ngày và dạ hội được may từ các loại vải như gấm, nhung, sa tanh, len. Vào những năm 1850, loại vải mới được đưa vào thời trang - "tinh thể khí". Điểm đặc biệt của những loại vải như vậy là chúng được làm từ những sợi chỉ có hai màu khác nhau được dệt cùng một lúc.



Đối với màu sắc của trang phục theo phong cách rococo thứ hai, vào giữa thế kỷ 19, những màu sắc tươi sáng và phong phú đang thịnh hành - màu hồng, đỏ, hoa cà.



Một sự mới lạ thời trang khác trong tủ quần áo của phụ nữ giữa thế kỷ 19 là Kazakin.Kazakin là một chiếc áo vest vừa vặn mà phụ nữ có thể mặc để đi tham quan hoặc đi dạo.

Bộ vest nam giữa thế kỷ 19

Phong cách rococo thứ hai trong trang phục không chỉ lan rộng khắp châu Âu, mà còn lan sang châu Mỹ. Trang phục của nhân vật nữ chính trong cuốn tiểu thuyết "Cuốn theo chiều gió" của Scarlett O'Hara chỉ là một ví dụ rất nổi bật về thời trang của phụ nữ theo phong cách rococo thứ hai. Tuy nhiên, trong trang phục nam thời kỳ này, không có bất kỳ sự ám chỉ nào đến phong cách Rococo của thế kỷ 18.



Những người đàn ông vào giữa thế kỷ 19 đã không còn mặc quần tất và quần culottes phồng, cũng như trang trí quần áo của họ bằng những chiếc nơ. Tóc giả cũng đã không trở lại thời trang. Quần áo của nam giới thế kỷ 19 tiếp tục phát triển, theo xu hướng xuất hiện sau Cách mạng Pháp - thoải mái và đơn giản.



Trong trường hợp này, bộ trang phục phản ánh đầy đủ phong cách sống của nam giới thế kỷ 19. Lúc này, vai trò to lớn trong xã hội không còn do những quý tộc có khả năng chi trả cho lối sống nhàn hạ, mà là những đại diện của giai cấp tư sản - thương gia và chủ nhà máy. Những người như vậy cần tự do đi lại, vì cuộc sống của họ đầy rẫy những cuộc gặp gỡ kinh doanh và những chuyến du lịch.



Một bộ vest của nam giới giữa thế kỷ 19 là quần tây, áo sơ mi, áo vest và áo khoác dạ. Áo sơ mi trắng có cổ lật hoặc cổ đứng thường được mặc bởi những người giàu có hơn, trong số những người lao động bình thường có một thời trang cho áo sơ mi màu. Kể từ những năm 1860, nam giới cũng bắt đầu mặc áo sơ mi - một loại trang phục có thể được may hoặc buộc vào ngực của cả áo sơ mi của đàn ông và phụ nữ.

Quần nam những năm 1850 có dải. Dải băng là loại băng được khâu vào đáy ống quần và luồn dưới bàn chân. Do đó, loại băng này cung cấp lực căng của chân và loại trừ khả năng có bất kỳ nếp gấp nào theo chiều rộng, vốn rất thời thượng vào thế kỷ 19. Vào những năm 1860, quần tây đã được mặc mà không có dải. Những chiếc quần như vậy dài hơn và chúng được hạ thấp trên giày.



Đối với áo khoác đuôi tôm (một loại áo khoác dài hai bên ngực, thường được mặc vừa vặn), vào những năm 1860, nam giới ngày càng bắt đầu mặc những chiếc áo khoác mà chúng ta quen thuộc ngày nay thay vì nó.

Quần tây, áo gilê, áo khoác dạ và áo khoác sau này đều được may bằng vải len có màu tối.

Một sự đổi mới khác trong thời trang nam thế kỷ 19 là bộ vest danh thiếp. Theo tên gọi, trang phục này dành cho các chuyến thăm - viếng và các ngày lễ nhỏ. Các đặc điểm của danh thiếp, trái ngược với áo khoác dạ, là hình dáng thẳng, các tầng tròn, thắt lưng cắt rời và dây buộc một bên ngực (sản phẩm được buộc chặt bằng một hàng cúc dọc, trong khi hai bên ngực dây buộc có hai hàng nút song song).



Do đó, kiểu dáng đứng thứ hai sau Rococo mid thế kỉ 19 thể hiện rõ ràng nhất ở bộ vest nữ, trong khi bộ vest nam có thể được cho là kiểu trang phục cổ điển.