Trong những năm 1870 và 1880, chủ nghĩa thực chứng thịnh hành. Phong cách chủ nghĩa thực chứng trong nghệ thuật châu Âu nửa sau thế kỷ 19 chỉ mở rộng sang nghệ thuật trang trí và nghệ thuật ứng dụng.



Chủ nghĩa thực chứng, trái ngược với chủ nghĩa cổ điển hoặc baroque, không phải là "tuyệt vời" hoặc "phong cách tuyệt vời". Nghĩa là, không giống như “phong cách lớn”, chủ nghĩa cổ điển giống nhau, nó không áp dụng cho tất cả các loại hình nghệ thuật nói chung, mà chỉ áp dụng cho một số loại hình nghệ thuật nhất định. Vì vậy, phong cách chủ nghĩa thực chứng trong những năm 1870-1880 vốn có trong trang phục châu Âu, trong khi chủ nghĩa hiện thực thịnh hành trong hội họa và chủ nghĩa ấn tượng ra đời.



Giống như tất cả các phong cách thế kỷ 19, chủ nghĩa thực chứng thể hiện rõ nhất trong trang phục của phụ nữ. Trong khi bộ vest nam hầu như không thay đổi.

Trong thời trang nam giới của nửa sau thế kỷ 19, bộ ba trang phục cuối cùng đã ra đời: quần tây, áo vest và áo khoác. Sau năm 1875, áo khoác dạ và áo khoác may sẵn thực tế không được mặc như trang phục hàng ngày. Những chiếc áo khoác dạ nhiều màu không còn nữa. Bây giờ áo đuôi tôm là màu đen mặc buổi tối.



Đồng thời, đối với bộ đồ bà ba, áo vest, quần tây và áo khoác hiện nay được may từ các chất liệu cùng loại và thường là màu đơn sắc.



Những chiếc nón lá đội đầu cũng đã là dĩ vãng. Bây giờ chúng chỉ được mặc ở nhà hát opera. Trong trang phục hàng ngày, kiểu mũ khiêm tốn hơn - mũ quả dưa - trở nên thịnh hành.



Nhưng trong trang phục của phụ nữ, phong cách chủ nghĩa thực chứng đã phát huy hết tác dụng của nó kể từ những năm 1870 của thế kỷ XIX. Và do đó đã thay đổi phong cách rococo thứ hai.



Tất cả bắt đầu với crinolines - váy cho những chiếc váy rococo thứ hai. Gọng kính quá rộng khiến phụ nữ không thể đi lại bình thường. Bởi đơn giản là họ không nhìn thấy nơi mình đang bước, vì sự lộng lẫy của những chiếc váy. Và những chiếc váy bắt đầu thon dần về phía trước, trong khi toàn bộ cấu trúc khung dịch chuyển về phía sau.



Kết quả là, đến những năm 1870, những chiếc váy của trang phục phụ nữ có được một kiểu dáng rất lạ - thẳng ở phía trước và phồng ở phía sau. Hình bóng chiếc váy của phụ nữ đã trở nên giống với chữ cái Latinh S. Những chiếc váy hình chữ S cuối cùng sẽ trở thành đặc điểm chính của phong cách thực chứng trong bộ vest của phụ nữ.



Ngoài ra còn có một phiên bản mà nhà thiết kế thời trang nổi tiếng của nửa sau thế kỷ 19, Charles Worth, cũng đã nhúng tay vào việc diện những chiếc váy cúp ngực (đây là cách gọi khung dưới váy của những chiếc váy theo phong cách thực chứng. ). Theo truyền thuyết, ông đã nhìn thấy một người hầu băng qua vũng nước, nâng vạt váy của cô ấy ở hai bên, điều này tạo nên cơ sở cho những chiếc váy có cúp ngực.



Những chiếc váy như vậy được gọi là váy "áo dài" với phần ngực. Nịt ngực là một khung dây, hoặc một khung đan bằng dây đan giỏ, hoặc một chiếc gối được gắn dưới chiếc váy bên dưới thắt lưng để làm cho dáng người trở nên lộng lẫy.



Vạt áo dài trơn, ôm sát. Tay áo thẳng. Trong phiên bản thường ngày, chiếc váy có cổ đứng. Áo choàng bóng theo chủ nghĩa tích cực có thể có đường viền cổ ngang và hình đầu tàu nhỏ. Chân váy suông thẳng, có đường xẻ tà. Tren thường được mặc trên chiếc váy cúp ngực và trông giống như được xếp nếp hoặc xếp nếp với những nếp gấp hình nơ ở đằng sau chiếc váy. Bên dưới rãnh, vải của váy được xếp thành nếp và có thể thắt bím từ trong ra ngoài.



Ngoài váy "áo dài", phụ nữ cũng có thể mặc một bộ đồ cắt may, một loại trang phục được du nhập vào thời trang châu Âu từ Anh. Trang phục như vậy được mặc bởi các nữ tay đua, cũng như những phụ nữ đấu tranh cho bình đẳng. Đó là vào cuối thế kỷ 19, những phụ nữ được giải phóng đầu tiên xuất hiện, và chính là khái niệm về nữ quyền. Nhà văn Pháp Georges Sand từng là tấm gương cho nhiều phụ nữ ở thế kỷ 19 đấu tranh cho sự bình đẳng với nam giới, kể cả về trang phục.



Bộ đồ cao hơn có phần gợi nhớ đến bộ đồ bà ba của nam giới. Nó bao gồm một chiếc váy, áo cánh và áo khoác. Ngoài ra, với một bộ vest như vậy, phụ nữ có thể mặc cổ áo và còng được mượn từ thời trang nam giới. Đặc biệt những quý cô táo bạo đã sử dụng cà vạt của nam giới như một phụ kiện.



Một chiếc váy thú vị khác của phong cách thực chứng là một chiếc váy bằng vải taffeta, phần tay áo và đường viền cổ áo được trang trí bằng những đường tua rua. Còn phía dưới chân váy được cắt tua rua. Những đường diềm của chiếc váy như vậy, khi đi bộ sẽ tạo ra tiếng sột soạt, thời đó được coi là rất thời trang và được gọi là tiếng sột soạt như vậy "frou-frou". Bản thân chiếc váy này đôi khi được gọi là "vocalise", tức là quá dày.



Nhiều loại quần áo ở nhà cũng được phổ biến rộng rãi - áo choàng với tay áo kimono, áo choàng, mũ trùm đầu - áo khoác ngoài rộng rãi.



Nhiều loại mũ khác nhau đã được đội với những chiếc váy theo chủ nghĩa thực chứng. Thường có kích thước nhỏ. Kể từ khi các kiểu tóc thời đó dần trở nên khá cao, đến thế kỷ XX, mũ của phụ nữ bắt đầu có hình xăm, được trang trí bằng hoa, lông vũ và thậm chí là những con chim nhồi bông rất nhỏ.

Để làm đồ trang sức, phụ nữ thuộc các tầng lớp trên của xã hội đeo ô che nắng bằng ren, găng tay làm bằng vải tốt, túi xách nhỏ có dây dài và chuỗi hạt dài.



Những chiếc váy theo phong cách Positivist chủ yếu được làm từ các loại vải như nhung và len. Ban đầu, màu sắc của những chiếc váy là màu tối, nhưng sau đó những chiếc váy màu sáng đã trở thành mốt.